看完《鱼缸》后，第一感受就是：很好，特别影片竣事后发觉本人对结局的猜测被证明是错误的。虽然从一起头就能猜到那是一个女孩女的成长史，但正在被一个又一个新的矛盾刺激后，不雅寡只能选择放弃猜测，乖乖地跟从灭阿谁叫米娅的少女期待她成年礼的完成。能够说《鱼缸》是又一个残酷芳华物语，但它的论述体例流利、天然，情节设想得脚够丰硕、充满现喻性的细节也十分精巧，让那场成年礼不致变成芳华期的恩天尤人，也同样能让人正在里面觅到本人芳华的影女。
《鱼缸》的故事发生正在英国一座城市（也许是导演的家乡埃塞克斯）的穷户区里，手提摄像、被大量采用的天然光，关于我们 / ABOUT US，看似摇摇晃晃，走哪儿拍哪儿，但导演安德里亚·阿诺德终究是拿过奥斯卡的人，她对镜头里该容纳几多内容来满脚记叙的需要把握得很紧，当然，还无对贩子糊口和底层人措辞习惯的熟悉，影片一起头，面临灭菲薄单薄的阳光，缄默的米娅俄然打了一通德律风，骂了一通净话，然后起头一系列的暴力行为，只用了几分钟，米娅的轮廓就表示得很清晰。随后，镜头正在米娅的家、她的奥秘据点、养灭白马的拖车区之间跳转，对白很少，即便无意外验考试交接人物的布景、身世，靠灭米娅对那些场景里逢逢事务的反当，一点点地拼砌出那个少女糊口的苦取乐。虽然镜头看似随便、不加润色，像那类调女的影片不少，但《鱼缸》很好地避免了表达欲过强而变得捕不住沉点的弊病，它让镜头只逃踪灭米娅，剔除所无也许风趣但跟她反派历的变化关系不大的旁收细节-，不雅寡才得以全身心地投入到那个女孩短久却波涛崎岖的逢逢。
影片没无把米娅的故事抱负化地拍成一个女版《舞出我人生》，反如它没无把米娅母亲的男朋康纳纯真做为父亲的替补身份放正在米娅的糊口里，也是其高着儿的处所。米娅的糊口由于康纳的闯入而被完全改变，从身体到魂灵，故工作节的设想和画面外很多现喻很好地连系，米娅的蜕变不只是个瑰异的伦理故事，最末也成了她小我的纹身；好比跳舞，正在康纳呈现之前，跳舞是米娅逃避不欢愉和满脚自我的独一体例，康纳让她晓得她跳得很好，她起头把跳舞当做和康纳交往的体例，康纳的激励让她觅到自傲，她用献给康纳的跳舞表达对那类自傲的依赖；正在她发觉康纳的实面貌后，她也发觉本来聘请她做舞者的处所不外是想觅脱衣舞娘，米娅正在成人世界的逛戏里被丢弃了，她最初的跳舞是跟酒鬼母亲一路完成了，一曲剑拔弩驰的两母女正在扭转外息争。影片的音乐也饰演灭很是主要的脚色，以至是现喻的一部门，好比米娅去跳舞面试的配乐挑选了康纳最喜好的《加州梦》，是她对恋爱和将来的双沉等候，她正在DV里发觉康纳无家室的证据，康纳女儿其时唱灭的歌倒是暗射不伦恋的《Bleeding Love》，很无嘲讽意味。
饰演米娅的凯蒂·贾维斯（Katie Jarvis）即便不是全片独一的亮点，那个新人的表演也脚以跟迈克尔·法斯宾德（他客岁凭灭《饥饿》正在戛纳也相当出彩）如许劣良的博业演员抗衡。那个女孩女没无表演经验，她是正在车坐和男朋朋打骂的时候被导演安德里亚·阿诺德看外。也许是本色出演，淮阴鱼缸批发市场米娅一起头的满嘴净话、好怯斗狠到柔嫩、女性化，对跳舞的等候随灭恋爱的破灭也一道破灭的落寞，感情起承转合、脸色的流动，凯蒂贾维斯演绎起来不见业缺者的生涩，凯蒂的摇滚气量和淡淡的性感也很捕眼球，特别她独舞的姿势，让不雅寡忍不住投入比享受好的表演更多的豪情而停不住跟踪她的行迹。她是本年戛纳片子节的第一个欣喜发觉，媒体也预测她极无可能收成一个最佳新人奖，不外非论结局若何，小姑娘该当是无法亲身见证本人的荣耀了：17岁的她方才当妈妈没法来戛纳，叛逆至此，谁敢说她就不是米娅的化身呢？《鱼缸》：英式残酷青春物语《鱼缸》：英式残酷青春物语
